DESARROLLO HISTORICO EN CONCEPTO DE CONSERVACION Y RESTAURACION

Descripción técnica de la obra:

-Pintura al óleo sobre tela
-775x350 cm
-Lino y yute sin costuras, de una sola pieza. El yute forma la urdimbre y el lino la trama. Aunque estas 2 fibras son de origen natural, el yute tiene lignina, que provoca una resistencia menor, y una absorción de humedad diferencial provocando movimientos desiguales en la tela. Esto va en detrimento de la conservación de la pintura que soporta la tela.
-Imprimación con cola orgánica
-Preparación de color blanco industrial
-Boceto con carboncillo
-Película pictórica de distintos grosores, con capas translúcidas y capas más empastadas.(Estratigrafías).
-En el estudio realizado en 1981, se  pudo observar la constante utilización de blancos y negros con cargas de diferente naturaleza para obtener el resultado ccromático de la obra.

Avatares históricos y su influencia en su estado de conservación.

En el pabellón español se colocó nada más entrar ala derecha y a la izquierda tenía sólo una celosía, de manera que estaba expuesto prácticamente a la intemperie, con sus correspondientes variaciones de temperatura y humedad.
Una vez terminada la exposición la obra se enrolló y estuvo así un mes hasta que empezó a pasearse por todo el mundo para varias exposiciones, con su consiguiente enrollado y desenrollado de la misma. Finalmente llegó al MoMA en 1939. Se calcula que tuvo alrededor de 100 enrollados y esto hizo sufrir mucho a la pintura, sobre todo en su perímetro externo.
Al entrar en el MoMA, el cuadro deja de ser una obra política para ser una obra de arte. Aún así, todavía se prestó varias veces y se volvió a enrollar y desenrollar.
-Restauración de 1957: La pintura presentaba grietas, un agujero, microfisuras y craquelados localizados en algunas áreas. La tela en su perímetro externo estaba desgarrada. Se le hizo entonces un tratamiento de consolidación de la película pictórica con cera de abeja mezclada con resina triterpénica (Dammar).
-Restauración de 1964: Cambio de bastidor, Se pusieron parches en el reverso para corregir arrugas con papel japonés con acetato de polivinilo. Se limpió la superficie pictórica y se consolidó con barniz acrílico. Se retocaron zonas dañadas con pintura acrílica.
-Pintada de 1974. El barniz acrílico permitió eliminar sin problemas la pintada y después se barnizó de nuevo.
-Llegada de la obra a España: http://www.elmundo.es/elmundo/2006/09/08/cultura/1157705108.html
1981. Se corrigieron las deformaciones por el enrollamiento de la obra con calor, con muñequillas de tela y papel siliconado.
Fue entonces cuando se le realizaron diversos estudios técnicos como: RX, reflectografía IR, fluorescencia UV, análisis de materiales...
-Estudio de la obra realizado en 1998: Se desaconsejó drásticamente el transporte, debido a las vibraciones propias de cualquier movimiento y la fragilidad natural de la obra frente a cualquier futuro enrollamiento.
El tratamiento con cera de abeja y resina embebida en la tela, hizo que se convirtiera en un material muy rígido y enormente pesado.

-Actualmente el departamento de Restauración y Conservación del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía está realizando nuevos estudios sobre el cuadro.
http://www.museoreinasofia.es/coleccion/restauracion/proyectos/viaje-interior-guernica.html