La más importante fue la restauración que realizó el MoMA, de Nueva York, en 1957. Se consolidaron las zonas cuarteadas de la capa pictórica tratando todo el lienzo por detrás, con una mezcla de cera y resinas fundidas, con el fin de fijar el color, impregnando la tela, preparación y pintura con un tratamiento irreversible.
En 1962 se procedió a limpiar la superficie pictórica con agua destilada y se barnizó con paraloid B-72. (Resina sintética, enormemente sólida y duradera, resitente a la radiación UV, y se suele usar también como barniz de retoque).
En 1964, con motivo de un traslado del cuadro dentro del propio museo, y tras el consiguiente desmontaje de la obra, se consolidaron por el reverso algunas fisuras con papel japonés y emulsión de poliacetato de vinilo mediante aplicación de calor. Se repasaron las bandas de los bordes y se volvió a montar la obra sobre un nuevo bastidor que dispone de un sistema especial de tensado.
En 1974, el lienzo sufrió una agresión que se concretó en una frase realizada con pintura acrílica y letras de gran tamaño (75 cm de alto). Debido a la existencia del barniz aplicado en 1962, fue posible eliminar estas letras mediante el uso de xileno como disolvente. Algunas zonas erosionadasse retocaron con pintura acrílica y se volvió a barnizar la zona afectada con paraloid B-67.
En agosto de 1981, tras el traslado del Guernica a Madrid, y para corregir las deformaciones surgidas a raíz del nuevo enrollamiento, se procedió a un tratamiento mediante calor y muñequillas de tela aplicadas a través del papel siliconado. También se actuó en la zona de los bordes de la obra, donde se utilizaron espátulas calientes para evitar las separaciones, causadas por el traslado, entre la tela original y las bandas de refuerzo.
Estos procesos llevados a cabo en Madrid, fueron realizados por los técnicos del Museo del Prado y del Instituto del Patrimonio Histórico Español (entonces Instituto de Conservación y Restauración de Obras de Arte).
En aquel mismo momento se aprovechó para realizar estudios técnicos de la obra: radiografías, reflectografía infrarroja, fluorescencia ultravioleta y análisis de materiales.
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